MargaRita

《太平轮》堪称七月电影院收官的败笔。说实话，我是抱着看好的态度观影的，但很遗憾，吴宇森对不起这份看好。《太平轮·上》本身并没有很喜欢，只是这种灾难片题材大多给人留下不错的印象，像《2012》、《后天》，包括国内的《唐山大地震》，从视觉效果到人文关怀都做的很好。所以，当面对《太平轮》这部电影加上吴宇森的双重保险的时候，应该说不存在票房和口碑的问题。但是本来最不应该成为问题的电影，出了问题。

先来看看大环境。2015应该算华语电影的大年了，7月份更是以几乎每天1亿的票房进账大步迈进。可是，今年很多老牌导演并不吃香，陈凯歌、吴宇森、姜文、尔冬升都在今年遭遇滑铁卢，华语电影市场受众已经远不是以前那个年代了，传统类型的电影已经不再刺激观众买票观影。现在的市场是一夜之间火爆起来的，人们跟风观影，完全没有自己的观影口味，电影院充斥着合家欢，并不是说合家欢不好，只是说这种方式限制了电影文化的前进。

而仔细琢磨一下《太平轮·下》甚至整部《太平轮》系列，说实话，4000万票房也不无道理。比起上部，下部的剧情显得更为拖沓，可以看出，吴宇森想通过多条主线勾勒出一场灾难对于万千人民的摧毁。但不幸的是，每一条主线最终都没有刻画得很透彻，许多人物的情感都可以再细致再细致一些，但就差那一些，导致整部影片下来，没有任何一个主线是被人铭记的。所谓伤其十指不如断其一指。这一点，让人想起《唐山大地震》。当然，和原著张翎的《余震》内容就很饱满有关，这种以小见大的方式也是一种很好的叙事手段。所以，那种看完《唐山大地震》后的撕心裂肺的感觉并没有出现在《太平轮》观影后。其实，《太平轮》的3D效果是不错的，字幕处理也很好，这让人觉得很舒服，大制作依然有大制作的好处。但这些细微之处很难打动人的情感。影片的代入感并不强，的确，年代剧情片很难有代入感，但到影片结尾，依旧没有和角色同情感的感觉就是吴宇森的失败了。没有共鸣是一件很危险的事情，尤其对于这类走心的片子。摄影方面根本不用愁，吴宇森导演监制的电影都十分出色，影片中一些广角镜头、近景拍摄都很到位，导演对于镜头的把握很熟练。但说实话，吴宇森并不是一个以镜头语言出众的导演，反而相对来说是一个中规中矩的导演。这里，必须提到王家卫。王家卫是一个十分会作用镜头语言的导演，个人风格极其明显，从分镜到切换，每一帧都有浓烈的个人味道。但吴宇森不是，甚至是那种放在导演堆里一抓一把的循规蹈矩派。地位和名声的双重限制让很多类似的导演不敢放手一搏，他们需要里程碑意义的电影丰富自己的影史，小制作是绝对不碰的，像冯小刚，像张艺谋都很多年没有作品了，为什么，因为怕从神坛上跌下来，丢了名声丢了地位。

很多人说《太平轮》拍片低吃亏，这是不争的事实，但即使拍片多，《太平轮》的上座率又能有多少？必须承认现在很多人走进影院，就是为了一个大场面，眼花缭乱的特效，但也有不少人是为了情感，为了真正看一部电影。《太平轮》是部好电影，但也绝对配不上不可错过这四个字。